Cet art n’est pas fait pour un monde rapide. Il se forme à 24 images par seconde par le bout des doigts. Du stop motion comme Fantastic Mr. Fox ou Coraline, c’est une succession de photos prises sur une « puppet » mobile. Yannick Andrianambonisoa, lui, a commencé il y a sept ans pendant un atelier Kino à Antananarivo pour aujourd’hui travailler sur Rohy.
Certains font bouger une poupée en bois ou de la pâte à modeler, Yannick a choisi la matière la plus délicate, le fil de raphia. « En stop motion, le choix de la matière influe sur le film, elle se ressent directement. C’est un défi que j’ai accepté de relever et je trouverai le moyen de l’animer », rassure le cinéaste. L’on peut bien le croire car, après tout, ce n’est pas la première fois qu’il explore les possibilités. En 2017, il avait animé des pierres et cela lui a valu un Zébu d'or aux Rencontres du film court – aujourd'hui Madagascourt Film Festival – et quelques tournées en Europe et en Afrique. Tantara, son premier court-métrage en stop motion avec Fitahiana Radriamiharisoa, a été créé dans le cadre de l’atelier Kino du festival, sans trop de prise de tête. L’animateur et réalisateur revient cette année avec une matière bien plus délicate pour son film, Rohy.
« Rohy, c’était juste le fantasme d’un gars isekai (sous-genre de la fantasy japonaise où un personnage est transporté, réincarné ou piégé dans un autre monde). Je me suis dit que si je voulais être un personnage, je serais quelqu’un qui peut créer tout ce qu’il veut », confie Yannick.
Et si, à ses débuts, Rohy n’était qu’une idée sur du fil de fer, Yannick a décidé d’explorer des aspects plus… locaux. « L’histoire est née de plusieurs échanges, c’est comme ça qu’elle est allée vers une dimension environnementale », fait-il savoir. Parce que Rohy, fait de raphia, crée des objets en puisant en lui et dans son monde de raphia. Il crée un nouveau personnage, qui en fera de même, mais à force, tout ce qu’il y a autour s’abîme un peu plus. « Même si ça a commencé avec un fantasme, ça a fini par toucher les sujets de l’environnement, du capitalisme et de la réflexion sur soi », dévoile-t-il. Ce court-métrage, en plein travail, a été présenté lors du Festival international du film d’animation de Madagascar et a déjà fait un tour au Festival d’Annecy cette année.
L’animateur priorise une distribution locale avant d’aller à l’international et ce, selon ses mots, « même si je dois le donner gratuitement ». Cette passion pour l’animation, elle est en Yannick, qui ne tarit pas de références alors qu’il a commencé, après Tantara, avec quelques vidéos et le livre The Art of Stop Motion de Ken A. Priebe. « J’ai appris les bases vraiment plus tard, en 2024, à l’académie Animhouse du Projet Ony », rappelle le réalisateur. Tout était parti de l’envie de créer et de raconter, même si le stop motion exige son lot de patience, de préparations et de « puppets » pour les imprévus et les variations de plans. « C’est un travail manuel. Les erreurs, les faux mouvements ou les petites saccades donnent une sorte de vie, d’intérêt, de magie au film », expose Yannick. Des petites traces reprises aujourd’hui par les grands studios et les animateurs, dont Yannick, car au final, c’est cette vie qui donne envie d’aimer… même les pierres qui parlent !
Rova Andriantsileferintsoa
Facebook : Andrianambonisoa Tojonantenaina Yannick
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Les lieux restent presque immuables. On y retrouve les mêmes pièces, des fois un peu usagées, des fois rafraîchies à la hâte. Les mêmes scènes, les mêmes rues, les mêmes places, les mêmes studios improvisés, les mêmes cafés où l’on refait le monde jusqu’à la dernière goutte de café noir. Le décor est planté. Et chaque année, on y rajoute des histoires. Une nouvelle année sans bruit. C’est le cas de 2026. Elle ne prétend pas bouleverser l’ordre établi. Elle n’a pas pour ambition de repeindre en entier le décor. Elle applique juste une nouvelle couche sur une fresque déjà bien fournie. Une couche de plus, ni la première ni la dernière. Et c’est très bien ainsi. La culture, après tout, ce n’est pas un feu d’artifice annuel. C’est une accumulation. Un empilement de récits, de gestes, de tentatives fragiles ou lumineuses.On imagine souvent cela : le même théâtre, la même cour d’école transformée en espace de spectacle, la même salle municipale qui sent le bois et la poussière. Et pourtant, chaque année, on y a perçu autre chose. Une oreille différente. Une nouvelle boule de rage. Un espoir plus petit, plus discret. Le lieu n’a pas changé mais l’histoire oui. Et tout dépend de cela. Alors, 2026 ne sera pas une page blanche. Elle inscrira une ligne de plus. Elle aura ses marges griffonnées, ses ratures, ses fulgurances. Certains artistes iront jouer aux mêmes endroits, mais avec d’autres choses à dire. Car on raconte jamais deux fois la même histoire, même quand on croit se répéter. Et puis, c’est plutôt rassurant. De savoir que les lieux tiennent bon. Qu’ils attendent. Qu’ils encaissent le passage du temps alors que nous, on continue à raconter, à chanter, à jouer, parfois même à douter. Le décor est encore là. Les histoires changent. Lentement mais surement, c’est comme cela que se construit le grand récit culturel malgache.
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